Mozarts "Zauberflöte" ist in ungebrochener Kontinuität noch immer eines der am häufigsten gespielten Bühnenwerke, die Aufführungsstatistiken der Theater belegen es Jahr für Jahr. Staatsoper feiert 300. Vorstellung der „Zauberflöte“ - B.Z. – Die Stimme Berlins. Kein Wunder: das Erfolgsrezept Mozarts und seines Librettisten Emanuel Schikaneder - die Mischung aus Volkstümlichkeit und Erhabenem, Zaubertheater, Maschinenkomödie und Freimaurersatire, Politbarabel und Mysterienkult, Erlösungsoper und Wiener Vorstadtposse - begeistert noch immer, auch wenn es mit Blick auf das konfuse und in sich widersprüchliche Textbuch Gründe gibt, von einem "Machwerk" zu reden. Eine der am stärksten nachwirkenden Inszenierungen der "Zauberflöte" war jene in monumentaler, ägyptisierender Austattung, die Karl Friedrich Schinkel im Jahre 1816 für die Königlichen Schauspiele zu Berlin entwarf. Der Intendant der königlichen Theater, Graf Brühl hatte Schinkel als Bühnenbildner für seine Theaterreform verpflichtet. Keine Bühnendekoration wurde im neunzehnten Jahrhundert so oft kopiert und variiert wie diese Schinkelsche, man darf sie zurecht eine epochale nennen.
Rbb Preußen-Chronik | Bild: BÜHnenbild FÜR &Quot;Die ZauberflÖTe&Quot;
Die originale Szenenanweisung schreibt anlässlich des ersten Auftritts der Königin der Nacht mit deren Rezitativ und Arie eine überraschende Umwandlung der Bühne von einer felsigen Landschaft mit Rundtempel in einen Innenraum vor: "Die Berge theilen sich aus einander, und das Theater verwandelt sich in ein prächtiges Gemach. Die Königin sitzt auf einem Thron, welcher mit transparenten Sternen geziert ist. " ( Wolfgang Amadeus Mozart: Die Zauberflöte. Bühnenentwürfe. Eine große Oper in zwei Aufzügen, von Emanuel Schikaneder, Wien: Ignaz Alberti, 1791). Unter Schinkels Händen wird der Thron zum Sternenzelt, ein realer Gegenstand zum entgrenzten Raumgebilde. Die Faszination des Bildes gründet in dessen klarer Symmetrie, dem Kontrast zwischen der rahmenden warmen und der beherrschenden kühlen Farbigkeit, den Anklängen an einen barocken, mit wirkungsvollen Effekten operierenden Bildraum sowie der kühnen Umdeutung zweier bekannter Motive aus der christlichen Ikonographie: der Regina coeli als " Mondsichelmadonna ", als Himmelsherrscherin, die das Böse besiegt, sowie ihrer Präfiguration, dem sternenbekrönten apokalyptischen Weib ( Apokalypse 12).
Zauberflöte Nach Schinkel. Everding. Berlin 1994
Gemälde Reproduktionen Bühnenbild Zu Mozarts Zauberflöte - 1815 Von Karl Friedrich Schinkel, Gemälde
"Bühnenbild zu Mozarts Zauberflöte"
Karl Friedrich Schinkel - gouache - 463 x 616 cm - 1815 - ( Staatliche Museen (Berlin, Germany))
BÜHnenentwÜRfe
Karl Friedrich Schinkel
- preußischer Architekt, Baumeister, Maler, Bühnenbildner bzw. Dekorationsmaler
- geboren 13. Rbb Preußen-Chronik | Bild: Bühnenbild für "Die Zauberflöte". März 1781
- bedeutendster und schöpferischster Baumeister seiner Zeit
- entwickelte und prägte den Klassizismus bedeutend mit
Klassizismus: kunstgeschichtliche Epoche zwischen 1770 und 1840 – löste den Barock ab; in der Architektur: Orientierung an antiken Bauten, griechische Vorbilder – häufig Säulenordnungen
- Schinkel nutzte viele dieser klassizistischen Merkmale
- Lebte in Berlin -gestaltete seine Stadt bedeutend mit => z. B.
Staatsoper Feiert 300. Vorstellung Der „Zauberflöte“ - B.Z. – Die Stimme Berlins
Bühnendekoration – Eingang zum Palast
- Großer Höhleneingang, Säuleneingang mit Wasserspeiern, durch den man das Sternengewölbe des Palastes erkennt
- Verbindung von Natur und Architektur gut erkennbar; Klassizismus durch Säulengebäude ebenfalls gut zu erkennen; Wasserspeier zeigen bereits eine gewisse Bedrohung, viele Details, die man bei genauerer Betrachtung erkennt
2. Bühnendekoration – Palast der Königin der Nacht
- die dunkle Macht der Königin soll verkörpert werden => dunkler Sternenhimmel, Gewölbe des Palastes, regelmäßige Sternenbahnen, dunkle bedrohliche Wolken, Königin steht auf einer Mondsichel
- Erscheinung der Königin erhaben und mächtig, aber auch bedrohlich und imposant
3. Bühnendekoration – Paminas Gemach
- Vier dicke Säulen um einen Springbrunnen in der Mitte, Ausblick in einen Garten, prächtiges ägyptisches Zimmer
- Schinkels Züge gut erkennbar, klassizistischer Stil mit Säulenbauten
4. Bühnendekoration – Hof vor Sarastros Tempel der Weisheit
- Drei Tempel hat Schinkel zu einer architektonischen Front in ägyptischem Stil mit 3 mächtigen Toren dargestellt; 3 Statuen, über jedem Tor eine; darüber viele Palmenblätter und im Hintergrund ein Vulkan
- Viel Architektur, sehr viele Details und erhabene Bauten – man erkennt, dass Schinkel vorher als Architekt und Baumeister tätig war
5.
Bühnenbilder von Karl Friedrich Schinkel zu der Oper 'Die Zauberflöte' (1816)
Stage Set Design by Karl Friedrich Schinkel of the Opera 'The Magic Flute' (1816)
1. Bühnenbild
DECORATION ZU DER OPER: DIE ZAUBERFLÖTE ACT I SCENE I. (Der Palast der Königin der Nacht) 2. Bühnenbild
DECORATION ZU DER OPER: DIE ZAUBERFLÖTE ACT I SCENE VI. (Die Sternenhalle der Königin der Nacht) 7. Bühnenbild
DECORATION ZU DER OPER: DIE ZAUBERFLÖTE ACT II SCENE VII. (Garten Sarastros mit Sphinx im Mondschein) 9. Bühnenbild
DECORATION ZU DER OPER: DIE ZAUBERFLÖTE ACT II SCENE XX. (Im Mausoleum) 11. Bühnenbild
DECORATION ZU DER OPER: DIE ZAUBERFLÖTE ACT II SCENE XXVIII. (Feuer- und Wassertempel) 12. Bühnenbild
DECORATION ZU DER SCHLUSS SCENE DER OPER DIE ZAUBERFLÖTE
(Der Sonnentempel des Sarastro)
Aber ich schaue kaum mehr hinein, ich habe alles im Kopf", sagt die resolute Dame. Abendspielleiterin Katharina Lang mit dem Regie-Auszug für die Premiere 1994 (Foto: Sven Darmer)
Sie ist diejenige, die am Abend Sänger noch einmal einweist, die seit Längerem nicht in dem Stück gesungen haben, sie sucht Darsteller, die nicht rechtzeitig an ihrem Platz für den Auftritt sind, gibt ihnen Tipps bis hin zur richtigen Handhaltung in einer Szene. "Es ist unsere Aufgabe, die Inszenierung immer frisch zu halten. Everding hat uns damals mit seiner Begeisterung alle mitgerissen, er tat so, als würden wir alle die, Zauberflöte' zum ersten Mal machen", erinnert sich die Expertin. Everding und sein Bühnenbildner Fred Berndt (1944–2020) haben sich damals an den Dekorations-Zeichnungen orientiert, die Schinkel 1816 für die erste Aufführung der "Zauberflöte" an der Königlichen Oper entworfen hatte. "Es wurden alle zehn Entwürfe, die von Schinkel überliefert sind, verwendet", so Katharina Lang. Schinkels Entwurf des Sternenhimmel-Bühnenbilds von 1816 für die Königliche Oper zu Berlin (Foto: Staatsoper unter den Linden)
"Nur, dass sie hier plastisch umgesetzt wurden.
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