15. 03. 2019 11:05 von Martina Jansen (Kommentare: 0)
Am 13. Und 14. März 2019 durfte "Das Leo" das "Apollo Figurentheater" begrüßen. Ein Figurentheater ist nicht neu, aber viel interessanter als Fernsehen und Computer, weil es die Fantasie anregt und zum Mitmachen einlädt. Apollo figurentheater grüffelo buch. Ca. 200 kleine und große Besucher hatten an den beiden Tagen viel Spaß am interaktiven Theaterspiel, bei dem die Figuren mit viel Witz, Charme und Talent zum Leben erweckt wurden. Wer das Theater verpasst hat muss nicht traurig sein, denn am 03. November 2019 um 15:00 Uhr und am 04. November 2019 um 16:30 Uhr gibt es im Leo die Fortsetzung "Das Grüffelokind" zu sehen. Wieder gespielt durch das Apollo Figurentheater der Familie Tränkler, Schausteller in vierter Generation. Der Start des Vorverkaufs wird rechtzeitig bekannt gegeben. Text und Foto: Das LEO
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Absage des Figurentheaters "Der Grüffelo"
Pressemeldung vom 11. 03. 2020
Am 28. März sollte der Grüffelo die kleinen Besucher in der Begegnungsstätte in seinen Bann ziehen. Aufgrund der aktuellen Entwicklung bei der Verbreitung des Corona-Virus wird die Veranstaltung leider nicht wie geplant stattfinden. Ein vorläufiger Ausweichtermin wurde mit dem 11. Apollo figurentheater grüffelo film. Oktober bereits gefunden. Die Gemeinde Niederkrüchten und das Apollo Figurentheater bitten alle Besitzer von Eintrittskarten, diese an der jeweiligen Vorverkaufsstelle zurückzugeben, an denen die Karten erworben wurden. Alle Kartenbesitzer erhalten dort selbstverständlich den Kaufpreis erstattet. Der Vorverkauf für die auf den 11. Oktober verlegte Veranstaltung beginnt, sobald die Situation rund um das Corona-Virus und die Dauer der damit verbundenen Einschränkungen absehbar sind.
Doch da erscheint tatsächlich der Grüffelo und will die Maus verspeisen. Mit einer neuen List kann sie sich schließlich auch vor dem Monster retten, das fast zu Grütze geworden wäre, der Lieblingsspeise der schlauen Maus... (SAM)
Spiel und Bühne: Petra Schuff
Figuren: Petra Schuff und Mechtild Nienaber
Musikarrangement: Ulrich van der Schoor
Regieberatung: Anne Swoboda
Sprach- und Stimmberatung: Dorothea Theurer
Dieses Event ist leider vorbei. Hier finden Sie unser aktuelles Programm
Einlass nur für Kinder ab der empfohlenen Altersangabe sowie für Erwachsene! Niederkrüchten: Kulturprogramm startet im Oktober. Donnerstag, 27. Dezember 2012 Beginn: 14:00 Uhr Einlass: 13:45 Uhr Halle unbestuhlt
Alle Eintrittspreise sind Endpreise. Keine Gewähr für die Richtigkeit der Preisangaben. Verantwortlicher Veranstalter:
Centralstation Kultur GmbH * Im Carree * 64283 Darmstadt
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Was als Gespräch unter ehemals Vertrauten beginnt, entwickelt sich zu einem packenden wechselseitigen Verhör, das schließlich die Wahrheit über den Verrat von Wien ans Licht bringt. Am 8. November folgt der Kunsthandwerkermarkt Kreativa in der Begegnungsstätte Niederkrüchten. Apollo Figurentheater spielte „Der Grüffelo“ - Lokallust – Das Stadtmagazin. Für Kita-Kinder gibt es am 24. November das Kindertheater "Der kleine Weihnachtsgeist". Und am 19. Dezember ist das Konzert "Acoustic Winter" von Acoustic Delight, ebenfalls in der Begegnungsstätte, geplant.
FigurenTHEATER Petra Schuff: Grüffelogrütze für die Maus
Als die englische Kinderbuchautorin Julia Donaldson 1999 ihr Buch vom "Gruffalo" herausbrachte, hat sie sicher nicht davon zu träumen gewagt, was aus der gereimten Geschichte von der kleinen Maus und dem Monster namens Grüffelo - liebevoll illustriert von Axel Scheffler - einmal werden würde: einer der Klassiker der modernen Kinderliteratur. Die Diplom-Figurenspielerin Petra Schuff, die bereits mehrfach mit ihren Stücken in der Centralstation begeisterte, hat eine Bühnenversion des Grüffelos geschaffen, die im vergangenen April Premiere feierte und die sie am Donnerstag, dem 27. Dezember, erstmals in Darmstadt präsentiert. Die Geschichte vom Grüffelo ist eine von Großen und von Kleinen, von Angst und ganz viel Mut. Absage des Figurentheaters „Der Grüffelo" : Gemeinde Niederkrüchten. Eine kleine Maus macht eines Tages einen Spaziergang im Wald, wobei ihr immer wieder Tiere begegnen, die sie fressen wollen. Aber die Maus ist schlau: Sie erfindet einen Freund, den Grüffelo, mit feurigen Augen, schrecklichen Klauen, grässlichen Tatzen und einer giftigen Warze - und alle Tiere laufen vor Schreck davon.
RONDO: Frau von Otter, Ihr Album über Theresienstadt wurde als eine Art Vergangenheitsbewältigung in Bezug auf Ihren Vater dargestellt. Richtig? Anne Sofie von Otter: Nein, das stimmt so nicht ganz. Ich bin Generalstochter. Mein Vater wurde 1907 geboren. Allerdings hatten wir kein sehr enges Verhältnis, was auch mit dem großen Altersunterschied zu tun haben kann. Er hatte etwas Unglückliches, wofür es sicherlich viele Gründe gab. Auf meinen Vater hat ein Treffen mit dem SS-Offizier Kurt Gerstein auf einer Zugfahrt während des Krieges sehr großen Eindruck gemacht. Mein Vater erfuhr damals frühzeitig von den Konzentrationslagern und vom Holocaust. Er hat versucht, das ans schwedische Außenministerium weiterzugeben, wo man es sich anhörte, aber nichts unternahm. RONDO: Gerstein brachte sich dann in der Kriegsgefangenschaft um. von Otter: Ja, ich bin aufgewachsen mit dieser Geschichte. Seit den Sechzigerjahren erschienen bei uns immer wieder deutsche Journalisten. Mein Vater trat als Zeuge in Frankreich auf.
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Anne Sofie von Otter gehört zu den profiliertesten Sängerinnen ihres Fachs. Am 9. Mai 1955 in Stockholm geboren, studierte die Mezzo-Sopranistin zunächst am Konservatorium ihrer Heimatstadt, ging dann aber zu Erik Werba nach Wien und 1981 zu Vera Rosza und Geoffrey Parsons nach London. Auf die profunde Ausbildung folgten musikalische Lehr- und Wanderjahre, die sie zunächst an die Oper von Drottingholm und nach Basel führten. Dort konnte sie sich mit Rollen wie dem Cherubin in Mozarts "Le Nozze Di Figaro", dem Orpheus in Glucks "Orphée et Eurydice" oder dem Sextus in Mozarts "La Clemeza di Tito" bewähren. Von da an ging es zügig voran, zunächst nach Aix-en-Provence, dann nach Genf, Köln, Berlin und Covent Garden. 1984 debütierte sie unter Giuseppe Sinopoli an der Accademia di Santa Cecilia in Rom. Als sie 1986 den Preis der Maria-Callas-Stiftung gewann, wurde endgültig ein größeres Publikum auf sie aufmerksam. Noch im selben Jahr spielte von Otter den Cherubin an der Scala und so ging es Schritt für Schritt nach oben an die Spitze der internationalen Gesangszene.
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Sie lebt mit ihrer Familie in Schweden. Werk Das Repertoire ihrer Tonaufnahmen ist sehr weit gespannt. Beginnend mit Barockwerken bis hin zu Musik des 20. Jahrhunderts, über Volkslieder und Popmusik hat sie inzwischen etwa 60 CDs allein bei ihrem Label Deutsche Grammophon herausgebracht, die zahlreiche Auszeichnungen eingebracht haben. Mit Elvis Costello nahm sie die vielbeachtete CD "For The Stars" mit bekannten Pop-Titeln auf. Am 1. September 2006 erschien "I Let The Music Speak" mit Songs von ABBA, auf der Benny Andersson (früheres Mitglied der schwedischen Pop-Band) den Klavier-Part einspielte. Terezin/ Theresienstadt 2007 erschien von Anne Sofie von Otter ein Album mit Liedern, die Autoren und Komponisten im KZ Theresienstadt geschaffen haben. "Das Album", so Norman Lebrecht in der Frankfurter Rundschau, "ist die Wiedergutmachung einer Tochter, die die ungesungenen Lieder der unbekannten Opfer" zwei Männern widmet, die versucht haben, Opfer zu retten und gescheitert sind: Anne Sofies Vater und Kurt Gerstein.
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Anne Sofie von Otter (* 9. Mai 1955 in Stockholm) ist eine schwedische Opernsängerin (Mezzosopran). Leben
Anne Sofie von Otter wurde am 9. Mai 1955 in Stockholm als Tochter des Diplomaten Baron Göran von Otter geboren. Sie wuchs in Stockholm, Bonn und London auf. Nach einem Studium in Stockholm und an der Guildhall School of Music and Drama in London, war sie von 1983 bis 1985 Mitglied des Ensembles der Basler Oper. 1985 gab sie ihr Debüt im Royal Opera House, Covent Garden. Seitdem arbeitet sie auch mit dem Label Deutsche Grammophon zusammen. 1988 hatte sie ihr Debüt an der Metropolitan Opera in New York. An der Wiener Staatsoper sang sie Idamante in Idomeneo (1994), Oktavian in Der Rosenkavalier (1994–1999), Komponist in Ariadne auf Naxos (1999) und Waltraute in Götterdämmerung (2015). Sie tritt regelmäßig in großen Konzerthäusern in Europa und Nordamerika unter großen Dirigenten auf. 2004 sang von Otter an der Pariser Opéra Bastille in Béatrice et Bénédict von Berlioz sowie die Clairon in Capriccio von Richard Strauss.
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Gerstein wurde rehabilitiert. Im Jahr 2000 habe ich auf der Holocaustkonferenz in Stockholm gesungen. Damals wusste ich über Theresienstadt noch immer nichts. Man gab mir zehn Lieder und erzählte mir von den Künstlern. Da nahm es seinen Anfang. Mir ging erst später auf, dass es da einen autobiografischen Bezug gibt. Ich wollte mich irgendwie beweisen, auch für meinen damals schon toten Vater. Der Grund dafür, die CD zu machen, war es aber nicht. RONDO: Sie waren immer eine Sängerin mit einem sehr modernen Image: eine Art »Working Girl«. von Otter: Als ich jung war, trugen die Sängerinnen noch Rock, hohe Absätze und Dauerwelle. Das mochte ich nicht. Das hat mit meinen Geschwistern zu tun, die immer progressiv und politisch aktiv waren. Sie sind zehn, 14 und 16 Jahre älter als ich. Ich wollte auch nie klassische Opernsängerin werden. Ich wollte nur singen, Chorsingen vor allem. Ich dachte immer, ich bin okay so, wie ich bin. RONDO: Kein Drang nach Selbstverwirklichung? von Otter: Nein. Ich lag nie auf einem Psychologensofa.
Genau vor dem also, was sie selbst und ihre Zeitung dann mit so verheerenden Folgen für die Opfer betrieben haben. Sie notiert selbst, wie es funktioniert. Über ihren Arbeitsplatz bei Aftonbladet, genauso von drastisch sinkenden Leserzahlen wie ständigen Sparrunden getroffen wie Zeitungen anderswo, schreibt sie: "An den Wänden der Zentralredaktion seh ich die Monitore mit den Klick-Zahlen in Echtzeit. " Und: "Verbrachte eine halbe Stunde mit dem Studium der Klick-Statstisk. Alles im Zusammenhang mit MeToo zieht gewaltige Lesermengen an. Wir haben ein solches Niveau nicht seit dem Terroranschlag auf der Drottninggatan gehabt. " Linderborg teilt mit, dass sie jedes Jahr 60 bis 70 Kommentare für Aftonbladet geschrieben hat. Bei "breaking news" ruft sie zu jeder Tages- und Nachtzeit in der Redaktion an, dass man binnen einer Stunde mit ihrem Kommentar rechnen könne. Kommen am nächsten Tag Klagen scharf Attackierter, kann sie sich mitunter gar nicht oder nur verschwommen an den letzten oder vorletzten Text erinnern.