Seither reist die Lüge um die Welt, verkleidet als die Wahrheit, befriedigt die Bedürfnisse der Gesellschaft, denn die Welt hat auf keinen Fall den Wunsch, der nackten Wahrheit zu begegnen. Das weltberühmte Gemälde "Die Wahrheit kommt aus dem Brunnen" Jean-Léon Gérôme, 1896.
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Gérôme behielt mindestens eines der Gemälde in seinem Privatbesitz. Als er 1904 starb, "fand ihn das Dienstmädchen tot in dem kleinen Raum neben seinem Atelier, zusammengesunken vor einem Porträt von Rembrandt und am Fuße seines eigenen Gemäldes Wahrheit. " Die Quelle für dieses Ereignis ist eine Anekdote, sein Biograf Moreau-Vauthier gibt jedoch nicht an, welches Gemälde gemeint ist. [10]
Seit 1978 ist das Gemälde Teil der Dauerausstellung im Musée Anne de Beaujeu in Moulins. 2012, nachdem das Gemälde in Los Angeles, Paris und Madrid ausgestellt worden war, [11] veranstaltete das Museum die Ausstellung La vérité est au musée "(Die Wahrheit ist im Museum"), in der zahlreiche Zeichnungen, Skizzen und Varianten von Gérôme und anderen Künstlern gesammelt wurden, die einen Bezug zum Gemälde und seinem Thema hatten. [12] Die mehrfachen Interpretationen der rätselhaften Bedeutung des Gemäldes veranlassten einen der Kuratoren des Museums zu dem Ausspruch: C'est notre Joconde à nous. ("Dies ist unsere Mona Lisa. ")
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Jean Léon Gerome: La Vérité sortant du puits (1896)
Jean-Léon Gérôme, 1892
La Vérité sortant du puits armée de son martinet pour châtier lhumanité (Französisch: Die Wahrheit steigt aus dem Brunnen, mit ihrer Peitsche bewaffnet, um die Menschheit zu züchtigen) ist ein allegorisches Gemälde des französischen Künstlers Jean-Léon Gérôme aus dem Jahr 1896. Der offizielle Titel war La verité (Die Wahrheit). [1]
Übersicht [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Ab Mitte der 1890er Jahre, also in den letzten zehn Jahren seines Lebens, fertigte Gérôme mindestens vier Gemälde an, welche die Wahrheit als nackte Frau darstellen. Sie wird dabei entweder in einen Brunnen geworfen, liegt oder steht am Boden eines Brunnens oder schreitet aus einem Brunnen heraus. Das Sujet der Bilder beruht sich auf einem Aphorismus des Philosophen Demokrit: "Von der Wahrheit wissen wir nichts, denn die Wahrheit ist in einem Brunnen. " (Griechisch: yτεῇ δὲ οὐδὲν ἴδμεν: ἐν βυθῷ γὰρ ἡ ήλήθεια, eteêi dè oudèn ídmen: en buthô gàr hē alḗtheia. )
Die Wahrheit Kommt Aus Dem Brunnen Bildung
Gérôme et la vérité en peinture, Autour de la Vérité sortant du puits.... Regarder Gérôme, Musée d'Orsay, Paris Dezember 2010. ↑ Émile Bayard, Vorwort v. Jean Léon Gérôme: Le Nu Esthétique. Bernard, Paris 1902. ↑ The Whirling Dervish. ↑ Im Rahmen der Wanderausstellung Die spektakuläre Kunst von Jean-Léon Gérôme. ↑ La vérité est au musée. 2012. Abgerufen am 26. November 2019. Weblinks
La Vérité est au musée – Pressemappe für die Ausstellung 2012 im Musée Anne-de-Beaujeu (französisch)
Quelle
Stand der Informationen: 18. 12. 2021 03:41:38 UTC
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Die Wahrheit Kommt Aus Dem Brunnen Bilder
Siehe auch [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Wahrheit als Motiv
Dreyfus-Affäre
Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
↑ Fae Brauer: Rivals and Conspirators: The Paris Salons and the Modern Art Centre. Cambridge Scholars Publishing, 2014, ISBN 978-1-4438-6370-4 ( [abgerufen am 25. Juni 2020]). ↑ Diogenes Laertius. In: Lives of Eminent Philosophers. IX, 72. Perseus Project, Tufts University. ↑ Benoît Noël, Jean Hournon: Parisiana: la capitale des peintres au XIXème siècle. DISLAB. Paris 2006, ISBN 978-2-95272140-0, S. 147. (frz. ) ↑ Cecil Nicholson: The Academy. 11. Mai 1895, S. 408 f. ( Online [abgerufen am 8. Juli 2020]). ↑ Gerald M. Ackerman: The life and work of Jean-Léon Gérôme: with a catalogue raisonné. Sotheby's, 1986, ISBN 978-0-85667-311-5, S. 276. ↑ François Pouillon: Dictionnaire des orientalistes de langue française. Karthala Editions, 2012, ISBN 978-2-8111-0790-1, S. 466 (französisch, Online [abgerufen am 8. Juli 2020]). ↑ Autorenausstellung von «La Vérité» von Jean-Léon Gérôme.
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Wir sehen dies früher in den 1860er Jahren beispielsweise in seiner Interpretation der Versuchungen des heiligen Antonius. Zwischen diesem Thema und den Badenden, deren Nacktheit ohne episodische Bedeutung ist, gibt es einige "realistische" Fantasien mit nackten Frauen und bekleideten Männern, darunter zwei Badende mit einem Fischer am anderen Ufer des Baches. Paul Cézanne, Die Großen Badenden, 1894-1905 Indem er sich von seiner verstörten Fantasie befreite, übertrug Cezanne die frühen erotischen Themen in weniger störende "klassische" Objekte. Diese Akte, deren steife Haltungen und unerotische Körperteile der erstarrten Welt der Kunstschule und des Museums entlehnt sind, erscheinen wie reine Instrumente seiner Kunst. Aber etwas von der ursprünglichen Angst spiegelt sich in der Willkür und Intensität der Komposition wider. Bildatmosphäre Die Atmosphäre dieses Gemäldes ist seltsam und schön zugleich. Die Landschaft ist weitgehend bläulich, ein weicher Schleier, in dem Himmel, Wasser und Pflanzenreich miteinander verschmelzen.
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