Wenn du dieses Dokument verwendest, zitiere es bitte als: "Sprachlich-stilistische Analyse des Gedichts 'Komm in den totgesagten Park' von Stefan George",, Abgerufen 10. 05. 2022 21:21 Uhr
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Das Adjektiv "totgesagt[en]" von Vers 1 endgültig korrigierend macht das Attribut "unerverhofft[es]" (V. 3) in Verbindung mit der Nominalisierung "blau" (V. 3) nund klar, dass die Natur im Herbst für den sensiblen Betrachter durchaus hoffnungsvolle Perpektiven eröffnet. Der ruhige Sprachfluss der ersten Strophe wird in der zweiten - später auch in der dritten - beibehalten. Vom beschriebenen und betrachteten Objekt (Strophe I) wandelt sich nun die Natur zum Gegenstand für menschliches Tun. Das lyrische Ich fordert seinen Begleiter auf, Birken- und Buchszweige zu sammeln und sie zu einem Kranz zu verflechten. Wieder makiert ein an die zweite Stelle des Satzes gesetzter Imperativ - "nimm" (V. 5) - den etwas undifferenziert von "blau" (V. 3) und "bunt" (V. 4) die Rede, so zeigen nun die Synästhesien "tiefe[s] gelb" (V. 5) und "weiche[s] grau" (V. Komm in den totgesagten park stefan george interprétation tirage. 5) das Ineinanderfließen von Farbe und Gefühl, welches auch noch durch eine Alliteration - "gelb" (V. 5) - "grau" (V. 5) - hervorgehoben wird. Die eigentlichen natürlichen Farbträger, die Blätter treten in den Hintergrund, volle Aufmerksamkeit beanspruchen nur noch die zarten, weichen Pastellfarben, die der Kranzflechter in sein Kunstwerk aufnehmen soll.
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Dieses Blau erhellt die Weiher und die bunten Pfade. Es scheint als wäre es eine reine Naturschilderung. In der zweiten Strophe führt er diese Naturelemente noch weiter aus. Er nimmt die diversen Farben wahr, die die Natur dem Betrachter bietet. Auch die Bäume lassen den Leser die Natur hautnah spüren. Dann trifft er auf Rosen, welche noch nicht ganz verwelkt sind. Diese scheinen seine Aufmerksamkeit stark anzuziehen. Er entscheidet sich, aus den vorhandenen Pflanzen einen Kranz zu flechten. Dieser Kranz wird in der dritten Strophe erweitert durch Astern und die gefärbten Blätter des Rebstocks. "Und auch was übrig blieb von grün ein Leben", wird in den Kranz verflochten. Auffällig ist hierbei die Reimfügung, die die Naturbeschreibung und das Motiv des Kranzes unterstützt. George, Stefan - Komm in den totgesagten Park - Erik Müllers - Google Books. Während in der ersten Strophe durch die Reimordnung a b a b das Miteinanderverflochtensein von Beschauer, Himmel und Erde zum Ausdruck kommt, bildet die Reimfügung a a c c in Strophe 2 das noch Getrennte, nicht Zusammengeschlossene der einzelnen Teile ab.
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Die innere Gefasstheit, die die Worte des lyrischen Ich kennzeichnen, resultiert aus dessen Gewissheit, dass sich auch die natürliche Schönheit der "späten rosen" (V. 7) - Gebilde von nobler Blässe - in der Erinnerung festhalten lässt, hier ausgedrückt im Symbol des "kranz[es]" (V. 8). Deutlich wird allerdings von den Betrachtern angemahnt, dass in das Kreuz-Kunstwerk nicht Beliebiges aufgenommen werden darf, das Ausgewählte unterliegt einer zweifachen Selektion. Komm in den totgesagten park und schau by Manuel Brandl. Mit den asyndetisch verknüpften Imperativen "Erlese küsse" (V. 8) wird deutlich, dass nur erlesene und durch Liebe beseelte Elemente der Erinnerung und Beobachtung das Kunstwerk vollenden können. Diese erden nun in der dirtten Strophe angeführt, ihre Wichtigkeit durch einen weitern Imperativ - "Vergiss [... ] nicht" (V. 9) betont. Wurde in der ersten und auch zu Beginn der zweiten Strophe noch ein heiter getragenes Bild herbstlicher Lebendigkeit präsentiert und mischte sich in der zweiten Hälfte der zweiten Strophe eine Stimmung von Vergänglichkeit ein, so verschmelzen diese beiden Bereiche - Leben und Vergehen - nun in der dritten Strophe.
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So wie sich die erlesenen Farbkontraste - "tiefe[s] gelb [... ] weiche[s] grau" (V. 5) - gedämpft äußern, so begleitet auch die Luftströmung - in einem knappen Einschub agesprochen - das Geschehen zurückhaltend: "der wind ist lau" (V. 6). Zeugt die Alliteratio "Von birken und von buchs" (V. 6) von der Lebenskraft der herbstlichen Natur, so kündigt sich nun nach der Gedichtmitte ein anderer Ton an. Mit dem Adjektiv "spät[en]" (V. 7) und dem das Verb "welkten" (V. 7) relativierenden Adverbialgefüge "noch nicht ganz" (V. 7) wird erstmals auch eine dem Herbst anhaftende Vorstellung von Vergänglichkeit im Text greifbar. Die zunächst befremdende Präteritumsform "welkten" (V. Gedichtsvergleich Herbst und komm in den totgesagten park - Aufsatz. 7) macht klar, dass der Vorgang des Vergehens noch nicht abgeschlossen ist, die Blätter und Blüten noch nicht "verwelkt" sind. Die Betrachter nehmen diesen natürlichen Vergänglichkeitsprozess gelassen hin, der ruhige Sprachfluss ändert sich nich. Vergleichbar mit dem zitierten Beispiel aus der ersten Strophe (V. 2) bestätigt dies auch hier der harmonisch fließende Gleichklang der -en-Endungen: "[Die] späten rosen welkten [noch nicht ganz]" (V. 7).
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Das Gedicht ist das Erste aus dem Zyklus "Der Jahr der Seele". Es ist voll Symbolik mit der ich mich an dieser Stelle aber nicht beschäftigen will. Komm in den totgesagten park stefan george interpretation of the pogroms. Gerade von diesem Gedicht, das zu den Bekanntesten von George gehört, gibt es bereits zahlreiche Interpretationen im Netz. Stefan George
Das Licht
Wir sind in trauer wenn · uns minder günstig
Du dich zu andren · mehr beglückten: drehst
Wenn unser geist · nach anbetungen brünstig:
An abenden in deinem abglanz wes't. Wir wären töricht · wollten wir dich hassen
Wenn oft dein strahl verderbendrohend sticht
Wir wären kinder · wollten wir dich fassen -
Da du für alle leuchtest · süsses Licht! Lesen Sie auch"
Platz 19
Schon mit dem zweiten Imperativ des ersten Verses- "schau" (V. 1)- wird der Gegenbeweis eingeleitet. Das lyrische Ich lekt den Blick des Betrachters in weitem Bogen vom Horizont- "ferne[r] [... ] gestade" (V. 2) über die "wolken" (V. 3) zu den "weihern" (V. 4) und den "pfade" (V. 4), auf denen die beiden nun ihre Wanderung durch den Park beginnen, die Perspektive verengt sich also vom Fernen zum Nahmen (V. 2- V. 4). Die Wortwahl dieser Verse ruft nur positive Assoziationen und Stimmungen hervor. Besonders die Adjektive "rein[en]" (V. 3) und "bunt[en[" (V. 4) sowie die Wortkombination "lächelnde[s] gestade" (V. 2), in der sich eine Personifikation mit einem erlesenen archaischen Wort verbindet, schließlich die Nomen "schimmer" (V. 2), "wolken" (V. 3), "blau" (V. 3) und "weiher" (V. 4) erfassen zusammen mit dem positiv konnotierten Verb "erhellt" (V. 4) eine herbstliche Stimmung von Klarheit und Ruhe. Komm in den totgesagten park stefan george interpretation schreiben. Mit diesem freundlichen Bild von der Natur korrespondiert ein kunstvoller Satzbau, der mit Anaphern - "Der [... ] / Der [... ]" (V. 2 und 3) - und einer Inversion - "der reinen wolken unverhofftes blau" (V. 3) - das Gefühl innerer Ruhe vermittelt, das gerade bei dem fließenden Gleichklang der -er-Endsilben - "schimmer ferner lächelnder [gestade]" (V. 2) - besonders gut greifbar wird.
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