Die Auflösung der Beständigkeit der Erinnerung
Künstler
Salvador Dalí
Jahr
1952-1954
Mittel
Öl auf Leinwand
Maße
25, 4 cm × 33 cm (10 Zoll × 13 Zoll)
Standort
Salvador Dalí Museum, St. Petersburg, Florida
La Desintegración de la Persistencia de la Memoria oder The Disintegration of the Persistence of Memory ist ein Öl-auf-Leinwand-Gemälde des spanischen Surrealisten Salvador Dalí. Es ist eine Nachbildung des berühmten 1931er Werks The Persistence of Memory des Künstlers aus dem Jahr 1954und misst winzige 25, 4 × 33 cm. Es war ursprünglich als The Chromosom of a Highly-coloured Fish's Eye Starting the Harmonious Disintegration of the Persistence of Memory bekannt und wurde erstmals 1954 in der Carstairs Gallery in New York ausgestellt. Beschreibung
In dieser Version wurde die Landschaft aus dem Originalwerk mit Wasser überflutet. Der Zerfall beschreibt, was sich sowohl über als auch unter der Wasseroberfläche abspielt. Die Landschaft von Cadaqués schwebt jetzt über dem Wasser. Die Ebene und der Block des Originals sind nun in ziegelähnliche Formen unterteilt, die in Bezug aufeinander schweben, ohne dass sie etwas bindet.
- Die Auflösung der Beständigkeit der Erinnerung
- Die Beständigkeit der Erinnerung - The Persistence of Memory - abcdef.wiki
Die Auflösung Der Beständigkeit Der Erinnerung
Crucifixion (Corpus Hypercubus) und Young Virgin Auto-Sodomized by the Horns of Her Own Chastity waren die anderen beiden kritischen Werke, die aus Dalis Karriere in dieser Zeit stammen. Der Zerfall der Beständigkeit der Erinnerung wird heute im Salvador Dalí Museum in St. Petersburg, Florida, aufbewahrt. Das Gemälde hieß ursprünglich Das Chromosom eines stark gefärbten Fischauges, beginnend mit der harmonischen Auflösung der Beständigkeit der Erinnerung, ein weiteres Beispiel für die großen Namen, die Dali vielen seiner Gemälde gab, die ihre surreale und ungewöhnliche Natur weiter verstärkten und waren soll dem Betrachter den Zweck der einzelnen anschaulich mitteilen.
Die Beständigkeit Der Erinnerung - The Persistence Of Memory - Abcdef.Wiki
Dalí wurde von der Schule verwiesen, weil er einen seiner Professoren beleidigt hatte, und reiste bald darauf nach Paris. Während Dalí seine Kommilitonen mit seinen kubistischen Kunstwerken beeindruckt hatte, begann Dalí nach einem Treffen mit Pablo Picasso in Paris mit dem Surrealismus zu experimentieren. Seine erste Arbeit in diesem Stil war "Apparat und Hand" im Jahr 1927, die er malte, um Freuds Ideen zur Traumanalyse zu vermitteln. In Zusammenarbeit mit dem Filmemacher Luis Buñeul entstand 1929 "Un Chien Andalou", ein surrealistischer Stummfilm mit unsinnigen, absurden Bildern. Das Thema des Films war für die damalige Zeit so schockierend, dass Dalí allbekannt wurde. Er erregte die Aufmerksamkeit der Pariser Surrealisten und wurde eingeladen, sich ihrem Kollektiv anzuschließen. Porträt von Picasso, 1947 von Salvador Dali
Um diese Zeit traf Dalí seine zukünftige Frau Gala, eine zehn Jahre ältere russische Einwanderin. Die beiden begannen eine leidenschaftliche Affäre, sehr zur Abneigung von Dalís Vater, der sich über eine Kunstausstellung von Dalís mit der Aufschrift "Manchmal spucke ich zum Spaß auf das Porträt meiner Mutter" ärgerte.
B. das Gebirge. Wir knnen selbst beim Genauesten betrachten die Objekte des Bildes nicht in unsere vertraute Welt einbinden. Es ist die Welt des Traumes, der Phantasie, des Unbewussten und der Erinnerungsfetzen. Auf diesem Gemlde Dalis sind zwei ganz typische Dinge, die in vielen seiner Bilder eine Rolle spielen wiederzuerkennen. Zum einen sind es die Ameisen, die fr Dali den Tod, die Verwesung und gleichzeitig die Begierde symbolisieren. In der Tiefenpsychologie sind sie Zeichen fr bedrngende Unruhe, vor allem zwischen Geschwistern. Eines der bekanntesten Kreationen sind wohl die weichen Uhren. Sie stehen u. a. fr Vergnglichkeit. Die Uhren sollen eine Metapher fr die unendlich flieende Zeit darstellen. Ein Zitat von Dali erzhlt, wie er zu seiner Erfindung der kam: Wir hatten zum Abschluss unseres Abendessens einen sehr starken Camembert gegessen, und nachdem alle gegangen waren, blieb ich noch lange am Tisch sitzen und dachte ber die philosophischen Probleme des >Superweichen< nach, die der Kse mir vor Augen fhrte.