Vincent van Gogh Kornfeld mit Zypressen
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Darüber hinaus war sich van Gogh der effektiven Verwendung von Krähen in den Werken anderer Maler, die er sehr bewunderte, wohl bewusst. Neben einem "großartigen" Werk von Giacomelli, das ein Krähenmotiv verwendete, bewunderte Van Gogh auch die Tiere in den Werken Daubignys und Jean-François Millets (siehe Brief 158). Es wäre beschränkt, die unbestreitbar ahnungsvolle Natur der Krähen gänzlich abzutun, aber die traditionelle Interpretation der Krähen als Todessymbole ist zu vereinfachend und konventionell, um auf Van Goghs Ansatz in dem Gemälde angewendet werden zu können. Kornfeld mit zypressen van gogh full. Fazit zu Krähen über Weizenfeld von van Gogh Die verschiedenen Interpretationen von Krähen über Weizenfeld reichen von einfach bis absurd. Die symbolische Interpretation kann ein oft interessantes, gelegentlich aufschlussreiches Unterfangen sein. Aber das Potenzial der Überinterpretation eines Kunstwerks bringt den Betrachter in die Gefahr, den Wald vor lauter Bäumen nicht mehr zu sehen. Die Werke von Vincent van Gogh bieten dem Betrachter eine unglaublich komplexe und schöne Auswahl von Themen, die es zu erforschen und bewundern gilt.
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Die National Gallery in London besitzt eine ähnliche Version, die im September 1889 in Van Goghs Atelier gemalt wurde und 1923 vom Courtauld Fund gekauft wurde. Sie ist nicht gefüttert und wurde nie lackiert oder gewachst. Kornfeld mit zypressen van gogh. Die dritte kleinere Version befindet sich im Besitz einer Privatsammlung (verkauft 1970 bei Sotheby's in London, 1987 in den USA). Kleine Version in einer Privatsammlung, 51, 5 cm (20, 3 in) x 65 cm (26 in) (F743), September 1889
Siehe auch
Liste der teuersten Gemälde
Fußnoten
Verweise
Eintritt in die Nationalgalerie
Eintritt zum Metropolitan Museum of Art
Vincent Van Goghs A Cornfield, with Cypresses, John Leighton, Anthony Reeve, Ashok Roy und Raymond White, National Gallery Technical Bulletin, 1987, Band 11, S. 42–59. Annenberg spendet einen van Gogh an die Met, New York Times, 25. Mai 1993
Externe Links
Vincent van Gogh, Ein Weizenfeld mit Zypressen, ColourLex
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Van Gogh hatte großen Respekt vor den Naturgewalten und bezieht den stürmischen Himmel in eine Reihe seiner Werke ein, weil das Thema angesichts einer leeren Leinwand so kraftvoll und voller Potenzial ist. Es kann durchaus sein, dass sich im Laufe der Jahre, als Van Goghs eigener geistiger Zustand des Wohlbefindens immer schlechter wurde, seine Wahrnehmung der Natur verdüstert hat. Dennoch kann man argumentieren, dass Van Gogh Stürme als positiven Teil der Natur wahrnahm. Die Krähen Das vielleicht stärkste Bild in der Szene ist das der Krähen selbst. Auch hier hat die Darstellung des Krähenschwarmes viel symbolische Interpretation hervorgebracht. Ein Großteil der Spekulationen bezieht sich darauf, ob die Krähen auf den Betrachter zufliegen oder von ihm wegfliegen. Mosaik van Gogh: Kornfeld mit Zypressen FK059. Entscheidet sich der Betrachter dafür, die Krähen wahrzunehmen, die auf den Vordergrund zufliegen, dann wird das Werk eher bedrohlich. Wenn er sich entfernt, dann verspürt man eher ein Gefühl der Erleichterung. Das Argument ist an zwei Fronten problematisch.
Die "plein air"-Version vom Juli wurde viel intensiver gearbeitet und kann als Studie für die angesehenere Studiomalerei im September angesehen werden. Die kleinere und weniger vollendete Studioversion schickte er seiner Mutter und seiner Schwester als Geschenk. Vincent schickte später im September 1889 die größeren Juli- und September-Versionen an seinen Bruder in Paris. Die Juli-Version wurde 1900 von Theos Witwe an den Künstler Émile Schuffenecker verkauft. Kornfeld mit zypressen van gogh museum. Es ging in die Hände des Sammlers Alexandre Berthier und des Kunsthändlers Paul Cassirer in Paris, wo es im November 1909 erstmals in der Galerie Eugène Druet ausgestellt und fotografiert wurde. 1910 wurde es an den Bankier Franz von Mendelssohn (1865–1935) in Berlin verkauft und blieb im Besitz der Familie Mendelssohn in Deutschland und der Schweiz, bis es 1952 an den Industriellen Emil Bührle in Zürich verkauft wurde. Sein Sohn Dieter Bührle kaufte das Gemälde 1993 und schenkte es anschließend dem Metropolitan Museum of Art in New York für 57 US-Dollar Millionen aus Mitteln des Verlegers, Diplomaten und Philanthropen Walter Annenberg.