Dies ist ein größeres Orchester als für "O zittre nicht" und umfasst alle Spieler aus der gesamten Oper, mit Ausnahme der Klarinetten und Posaunen. Die Arie ist als anspruchsvolles Stück bekannt, um gut zu performen. Der Stimmumfang umfasst zwei Oktaven, von F4 bis F6 und erfordert eine sehr hohe Tessitura, A bis C. Thomas Bauman hat einen Moment lang besondere Bewunderung in der Partitur zum Ausdruck gebracht. Auf dem Höhepunkt der Arie singt die Königin die Worte "Hört, hört, hört! " solo, im Wechsel mit lauten Akkorden aus dem Orchester. Die ersten beiden Silben werden nach D und F gesungen, was dem Hörer eine dritte auf A nahelegt und die d-Moll-Triade vervollständigt. DER HÖLLE RACHE - die Rache Arie aus der Oper die Zauberflöte | ♪ alles über Oper. Aber, wie Bauman schreibt: Mozarts Meisterwerk ist die Verwandlung, die er bewirkte, indem er sich vom dritten Grad zum flachen sechsten statt zum fünften Grad bewegte. Egal wie oft man diese Passage hört... man wird von musikalischer Logik geleitet zu erwarten, nach D und F, A. Aber die Königin singt stattdessen ein erschreckendes B.
Arie Königin Der Nacho Libre
Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen,
Tod und Verzweiflung flammet um mich her! Fühlt nicht durch dich Sarastro Todesschmerzen,
So bist du meine Tochter nimmermehr. Verstoßen sei auf ewig,
Verlassen sei auf ewig,
Zertrümmert sei'n auf ewig
Alle Bande der Natur,
Wenn nicht durch dich Sarastro wird erblassen! Hört, Rachegötter, hört der Mutter Schwur! Der Text beginnt mit einem Vierzeiler im jambischen Fünfheber – ungewöhnlich für die Zauberflöte, die zum Großteil aus jambischen Tetrametern besteht. Arie der Königin der Nacht - Queen of the Night aria - abcdef.wiki. Darauf folgen vier Verse im jambischen Dreiheber, das abschließende Couplet besteht wiederum aus Fünfhebern. Das Reimschema ist [ababcccded]. Interpretinnen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Die erste Sängerin, die die Arie auf der Bühne sang, war Mozarts Schwägerin Josepha Hofer, die zu diesem Zeitpunkt 33 Jahre alt war. Es heißt, dass Hofer eine besonders bewegliche Stimme mit einem ausgeprägten hohen Register hatte. Um das zu zeigen, schrieb Mozart ihr die beiden Arien der Königin der Nacht "auf den Leib".
Im Französischen werden sie Soprano lyrique colorature, im Italienischen Soprano lirico di coloratura genannt. Analyse zu ,,Arie der Königin der Nacht“ aus Mozarts Zauberflöte. Fachüberschneidungen mit Koloratursoubretten, leichten Koloratursopranen und lyrischen Sopranen sind möglich, und einige Rollen für dramatischen Koloratursopran werden heute auch von lyrischen Koloratursopranen gesungen (z. B. Lucia di Lammermoor, Violetta Valéry, Cleopatra). Daher werden lyrische Koloratursopranistinnen vielfältig und teilweise auch fachfremd eingesetzt.