St. Petersburg, Eremitage, (1604-1614)
Lille, Museum (1617-1618)
Sankt Petersburg, Eremitage (1618)
Siehe auch
Die Kreuzabnahme (Rubens), für andere Gemälde von Rubens mit dem gleichen Titel
Verweise
Rubens, Eleonora de' Medici Gonzaga und das Oratorium sopra Santa Croce. Pittura devota a corte. Ausstellungskatalog Mantua, Palazzo Ducale. Electa, Mailand 2005,
ISBN 88-370-4007-5. Justus Müller Hofstede: Rubens' neu entdeckte Kreuzabnahme für Eleonora Gonzaga, Herzogin von Mantua. In: Gerhard Finckh, Ilka Hartje (Hrsg. ): Peter Paul Rubens. Von der Heydt-Museum, Wuppertal 2012, ISBN 978-3-89202-085-1, S. 50–65. Jan Braet (2005): Van het donker naar de klaarte. Knack Magazine, 35(36), p. 28–31. Jan Braet (2005): Rubens war ein Herkauwer. Knack-Magazin, 35(37), p. 116–121. Jürgen Hohmeyer (2006): Der Mann mit den zwei rechten Händen. Weltkunst - Die Zeitschrift für Kunst und Antiquitäten, München, 76(8): p. 78–82. Kreuzabnahme peter paul rubens. Marijnissen, RH, & Voorde, G. (2009): Die Geheimnisse der Meister und Fälscher: Röntgenbeglaubigung von Gemälden von den frühen Niederlanden bis zur Moderne.
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Rubens Kreuzabnahme Antwerpen
Kreuzabnahme,
Kreuzabnahme Die Komposition dieser Zeichnung erinnert an Rubens' Kreuzabnahme in der Onze-Lieve-Vrouwe-Kathedrale in Antwerpen, wobei sich die Ausrichtung der Figuren stärker an den spiegelbildlichen graphischen Reproduktionen orientiert. (Anm. 1) Eine Einordnung in die weitere Rubensnachfolge wurde auch befürwortet von Jan Kosten (RKD). 2) Die rückseitig notierten Vorschläge zur Bestimmung der Zeichnung konnten nicht bestätigt werden: Die Kreuzabnahme des Daniele da Volterra in Santa Trinita de' Monti ist grundsätzlich verwandt, muss als direktes Vorbild jedoch ausgeschlossen werden. Auch der in Antwerpen tätige Gerard Seghers (1591–1651), auf den sich der zweite Verweis wohl bezieht – in einer späteren Kartonnotiz zu "J. Seghers" fehlinterpretiert – kann aus stilistischen Gründen nicht Urheber unserer Zeichnung gewesen sein. 3)
Eher deutet die Handschrift auf eine Entstehung im späten 17. Die kreuzabnahme rubens barrichello. Jahrhundert. In der Verbindung von braunen Konturen und grauem Lavis erinnert das Blatt an Zeichnungen Jan van Orleys (vgl. Inv.
Kreuzabnahme Peter Paul Rubens
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Die Kreuzabnahme Rubens Barrichello
Aktualisiert: 01. 03. 2018, 19:00
| Lesedauer: 4 Minuten
Rubens "Kreuzabnahme" für Herzogin Gonzaga: Bis zum Tod der Herzogin 1611 hängt das Gemälde in der Privatkapelle des Herzogspaares. Nun kann es im Rubens-Saal des Siegerlandmuseums von interessierten Besuchern betrachtet werden. Siegen. Die Kreuzabnahme (Rubens, 1612–1614) - The Descent from the Cross (Rubens, 1612–1614) - abcdef.wiki. Das geschichtsträchtige Ölgemälde in den Rubens-Saal des Siegerlandmuseums zu schaffen war eine Herausforderung.
Die Kreuzabnahme Rubens
"Zeichnung und Farbe sind überhaupt nicht getrennt; wenn du malst, zeichnest du. Je mehr die Farbe harmoniert, desto genauer wird die Zeichnung. Wenn die Farbe reich wird, wird auch die Form vollständig. " Paul Cézanne (1839-1906)
Turm der Liebfrauenkathedrale
Die Liebfrauenkathedrale oder niederländisch Onze-Lieve-Vrouwekathedraal in Antwerpen ist die Domkirche des Bistums Antwerpen. Die Kirche zählt zu den Höhepunkten brabantischer Baukunst; ihr Turm gehört seit 1999 zum Weltkulturerbe der UNESCO. [1]
Geschichte [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Seit dem 10. Jahrhundert befand sich an der Stelle der heutigen Kathedrale eine Marienkapelle. Mit der Übergabe der Pfarrkirche St. Michael an die Prämonstratenser wurde die Marienkapelle 1124 in den Rang einer Pfarrkirche erhoben und in der Folgezeit zu einer größeren, romanischen Kirche ausgebaut. Im Jahr 1352 wurde mit dem Bau einer neuen Kirche in gotischem Stil mit Mittelschiff und sechs Seitenschiffen begonnen, doch 1521 wurden die Bauarbeiten eingestellt. Bei einem Brand 1533 wurde die Kirche stark beschädigt. In der Folgezeit bauten die Antwerpener sie wieder auf. Im Jahr 1559 wurde das Bistum Antwerpen gegründet und die Kirche zur Kathedrale erhoben. Am 20. Die Kreuzabnahme (Rubens, 1600–1602) - The Descent from the Cross (Rubens, 1600–1602) - abcdef.wiki. August 1566 zerstörten calvinistische Bilderstürmer einen großen Teil der Kunstwerke und des Mobiliars der Kathedrale.
Theophile Silvestre schrieb in seinem "Über Rubens' Kreuzabnahme – 1868":
"Das Hauptmotiv besteht aus neun Figuren: Oben auf zwei Leitern senken Arbeiter den Leib Christi mit Hilfe eines Leichentuchs, das der eine in den Zähnen, der andere in der linken Hand hält. Sich fest gegen die Arme des Kreuzes stemmend, beugt sich jeder nach vorne, um den Christus mit der freigelassenen Hand zu führen, während Johannes ihn mit einem Fuß auf der Leiter und mit gewölbtem Rücken energisch stützt. Einer von Retters Füßen kommt auf die schöne Schulter der Magdalena und streift ihr goldenes Haar. Rubens kreuzabnahme antwerpen. Joseph von Arimathäa und Nikodemus, auf halber Höhe auf Leitern einander gegenüber gestellt, bilden zusammen mit den beiden Arbeitern im oberen Bildteil ein Quadrat kräftiger, aber plebejischer Figuren. Die am Fuße des Opferbaums stehende Jungfrau streckt die Arme ihrem Sohn entgegen; Salome (eigentlich Mary Cleophas) rafft kniend ihr Gewand zusammen. Auf dem Boden sind die Überschrift und ein Kupferbecken zu sehen, in dem die Dornenkrone und die Nägel der Kreuzigung im erstarrten Blut liegen.