Zu wenig Raum wird dem unschuldigen Staunen von Damiel gelassen, als er mit kindlicher Neugier auf die Erlebnisreise seines irdischen Daseins geht. Ein Manko, dass Wenders damals mit dem Hinweis "Fortsetzung folgt" am Ende des Films entschuldigte. Die Fortsetzung kam schließlich sechs Jahre später mit "In weiter Ferne, so nah", den ich bisher noch nicht gesehen habe, und aufgrund der gespaltenen Kritik ist es wohl auch besser, dass so zu belassen. Eine unbefriedigende Fortsetzung kann viel vom Original kaputt machen. In diesem Falle ist die Gefahr einfach zu groß, dass etwas besonders Wertvolles dabei zerstört wird. Poesie in Filmform, nichts anderes ist "Der Himmel über Berlin". Ob Wenders' Meisterwerk seine volle Wirkung entfalten kann, hängt dabei sehr von den individuellen Gemütern der Zuschauer ab, ob sie entlang ähnlicher Linien denken, oder Handkes Lyrik als übertrieben pathetisch empfinden. Der eingangs erwähnte "American Beauty" ist da eine gute Messlatte: Die, für die Sam Mendes' Film vor allem eine pessimistische, tragische und tief treffende Mittelstands-Satire war, werden vielleicht ihre Schwierigkeiten haben.
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Hollywood-Liebhaber die Stories mögen die einem Klischees ins Hirn prügeln und für die Action wichtiger ist als die eigentliche Handlung solllten sich diesen Film besser nicht ansehen. Wer jedoch auch die leiseren, feineren Töne mag, und nicht davor zurückschreckt, den Film auch reflektiert zu betrachten und sich darauf einzulassenn kommt hier voll auf seine Kosten. Eben ein typischer Wim Wenders, feinsinnig, abgründig, künstlerisch. Bilder, die schon für sich wirken. Ein Meisterwerk eines genialen Regisseurs, der die Filmpreise absolut zu recht bekommen hat. Ganz schlimmes typisch deutsch verkrampft anspruchsvolles steifes "Kunstkino". Grottenlangweilig und unnötig. eine Enttäuschung - man braucht schon sehr viel Muße und Phantasie, wenn man sich an diesem Film berauschen will. Endlos lang passiert praktisch gar nichts, und als es dann endlich zur Liebesgeschichte kommt, ist diese so klischeehaft und vorhersehbar, dass man sich nur Mithilfe der Vorspulfunktion zum Filmende retten kann.
Er träumt von einer wahrhaftigen irdischen Existenz, um all die Erfahrungen machen zu können, die den Menschen vorbehalten sind. Als er sich schließlich in die Trapezkünstlerin Marion (Solveig Dommartin) verliebt, wagt er den Schritt in alles Menschliche und lässt den Himmel hinter sich. Die Geschichte ist einem breiteren Publikum bekannt aus dem 1996er Hollywood-Remake "Stadt der Engel" mit Nicolas Cage und Meg Ryan, ein schöner Film, der im Vergleich mit dem Original jedoch unendlich profan erscheint. Was dort in einen relativ konventionellen Plot gepresst wird, ist hier mehr ein einziger Fluss der Bilder und Ideen. Damiel und Cassiel spazieren durch die Köpfe der Menschen um sie herum, lauschen manchmal nur im Vorbeigehen kurz ihren Gedanken, verbleiben andernorts für Minuten bei einer Person und folgen dem Strom ihres Bewusstseins (auch dies mag vertraut wirken: Das fabelhafte REM-Video "Everybody hurts" ist deutlich von diesem Film inspiriert). Permanent in ihrer Begleitung sind ein alter Mann namens Homer (gespielt von Curt Bois, der seine 80 Jahre weilende Schauspielkarriere - Weltrekord - mit diesem Film abschloss), der im Niemandsland des damals geteilten Berlins nach dem Potsdamer Platz seiner Jugenderinnerungen sucht, und der amerikanische Schauspieler Peter Falk (bekannt als Inspektor Columbo, hier in persona), dessen Rolle sich später als enorm wichtig entpuppt.